本文摘要：聊一聊18世纪后期的西班牙画家戈雅，他的艺术特色是：戏剧化的写实具象，粗放的、自如流动的笔触技巧，擅长描绘人类磨难遭遇的黑暗、恐怖画面，具有讥笑和鞭笞的内在。

聊一聊18世纪后期的西班牙画家戈雅，他的艺术特色是：戏剧化的写实具象，粗放的、自如流动的笔触技巧，擅长描绘人类磨难遭遇的黑暗、恐怖画面，具有讥笑和鞭笞的内在。在戈雅的众多油画作品在，较有代表性的是《裸体的玛哈》《穿衣的玛哈》《查理四世一家》这3幅和女性有关的画作，其中，前两幅女性形体油画，是同一个女模特，只是一个裸体，一个着衣；后面那幅画是全家福，我们现在就先简朴谈谈戈雅笔下的那幅《穿衣的玛哈》：画中的玛哈是吉卜赛人，她是宫廷中某个侯爵的夫人，她躺在和沙发一样巨细的铺着毛毯的床上，穿着白色衣服，腰上的那条粉红色的腰带，将她完美的曲线身材展露无疑，这是现代人所说的“A式腰”，她穿着暗黄色外衣，或许由于身材丰满，所以才没有扣上衣扣，这件外衣又体现出玛哈的休闲时尚之美，如果没有这件外衣，人们会以为玛哈显的有些娇小，外衣的颜色瞬间将鉴赏者的注意力集中在女人的脸庞上，那是一张清秀又有韵味的脸，她温和的眼神正视着鉴赏者，只要看她的眼睛，就会发现她也在看着我们，这是画家有意这样描画女人的神态，为的就是让鉴赏者和画中女人发生情感共识；玛哈的双手抱头，这样可以放松自己，如果将双手放在胸前，这样就无法展现出丰满的身材；如果将双手平放在腰腿两旁，这样整小我私家就显的很羁绊，满身不自在，放不开，整幅画作，唯有玛哈身上的光线亮度较大，画面左上角配景处是暗褐色，左下角和右下角配景处都是漆玄色，这四处地方的色调形成鲜明的对比，而且使整个画面的色调看起来许多彩温暖，如果画面各部门的色调对比不够鲜明强烈的话，主体人物也会显的黯然失色许多，从而画面的“兴趣中心”就显的很平淡，究竟整幅画作中除了一张床、一个女人之外，险些没有其他装饰的道具了，我们接着简朴谈谈那幅《裸体的玛哈》：玛哈还是和《穿衣的玛哈》中的姿势躺在铺有毛毯的床上，值得注意的是《裸体的玛哈》画中显露出床的绿色调，这绿色调象征着“绿帽子”，事实上，有夫之妇的玛哈和画家戈雅早已存在暧昧关系，只是戈雅很缺德，非要在画中说明玛哈给自己的侯爵丈夫“戴绿帽子”，也正因为这幅画，戈雅被褫夺了宫廷画师的身份，不外呢，这幅《裸体的玛哈》还是很值得人们浏览的，戈雅作品《穿衣的玛哈》在画中可以发现，玛哈的裸体并不是很丰满，她是属于娇小玲珑的女性，身体曲线还算完美，她正视着鉴赏者，确切的说是正视着画家，这是她和画家之间情感的交流，戈雅的体毛也清晰可见，这些肢体神态，使得侯爵质问戈雅为何描绘的如此色情暧昧？虽然戈雅解释说这是艺术特色，侯爵却气愤的说“这是你们的剧情需求吧。”有趣的是，玛哈睡的那张床显着比另一幅画中的床要洁净整洁柔滑许多，这是因为画家要突显玛哈皎洁的裸体，人体的肌肤色调要和床的色调相协调，如果将那张床体现的很粗拙的话，跟皎洁柔滑的人体就不太相称了，高等的床可以体现出玛哈高尚的侯爵夫人的身份，话虽如此，不外这幅画在其时依然被认定是画风猥亵，假设玛哈的双眼没有正视着观众，或许她的裸体姿势就不会被认为太斗胆了。

然而，戈雅却认为玛哈斗胆的姿势是为了说明西班牙女性的率真个性，以及自身的艺术个性。

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