本文摘要：春江水暖陈之佛 1953年纸本设色85cmx 40cm中国美术馆藏“意境”是画家赋予作品的特殊的艺术生命，是画家将那些花鸟草虫。经由艺术创作，体现出差别的内在和深意。作者正是抓住了这一艺术创作的重要环节、赋予他每一幅作品都具有蓬勃的艺术生命力和鲜明的艺术气势派头。 《春江永暖》画中点点桃花，红白相间，前后相映，几枝摇曳的绿竹，穿插其中，更显出桃花的娇艳。一只色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在流水中．追逐着飘落的花瓣，一派生气盎然的情形。

春江水暖陈之佛 1953年纸本设色85cmx 40cm中国美术馆藏“意境”是画家赋予作品的特殊的艺术生命，是画家将那些花鸟草虫。经由艺术创作，体现出差别的内在和深意。作者正是抓住了这一艺术创作的重要环节、赋予他每一幅作品都具有蓬勃的艺术生命力和鲜明的艺术气势派头。

《春江永暖》画中点点桃花，红白相间，前后相映，几枝摇曳的绿竹，穿插其中，更显出桃花的娇艳。一只色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在流水中．追逐着飘落的花瓣，一派生气盎然的情形。

此幅作品用奇特的艺术语言充实地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙人口诗句的意境。春意图王师子 1959年纸本设色147cmx 77cm朵云轩藏王师子(1885—1950)，原名伟，字师梅，40岁后更名师子，江苏省句容人，历任上海美专、中国艺专、新华艺专教授。王师子的《春意图》着力于对春意盎然的体现。

画中所作皆为贞祥之物，显然是老株的白玉兰枝干遒劲，花开茂盛；红艳似火的茶花枝叶舒展，迎风怒放；几株修篁虽被遮挡，但其劲健的精神却透过夹缝透露出来；地面上的蒲公英也已着花，在淡绿的草丛中与玉兰、茶花争奇，就连无生命的太湖石也作风卷云状。再加上立于玉兰树上的一只禽鸟，使画中花树，湖石的风姿出现出灵动奇秀之态，画中题有“禽语贞吉，竹报平安”之句，把画家良好祝愿的心意与图中景物融为一体。《浴雁》陈之佛1940年至1947年间陈之佛创作过大量以雁为题材的作品，如《寒汀孤雁》、《月雁》、《浴雁》、《秋江双雁》等。这幅《浴雁》描绘了一双大雁在塘边栖憩的情景，一只浴后伫立岸边，静穆养神，一只正在水中涤羽嬉沐，一静一动相互映照，盛开的芙蓉和在微风中摇曳的芦苇与修竹处置惩罚得繁而不乱。

这种幽美的境界，给人以无限的遐想。白鹇秋色卢振寰 1953年纸本设色130cmx 66cm广州美术馆藏画卢振衰(1889—1979)，笔名浮山老人。广东省障罗人。

原任职广州美术学院。中国美术家协会会员。

中国山水画有南北二宗之说，花鸟画亦有南北之别，五代始分。蜀地画家黄荃。

其法先行勾勒，后填色彩；江南徐熙，没骨渍染，旨趣清淡野逸。徐体可谓南宗，黄体可谓北宗也。卢振寰的这幅《白鹇秋色》接纳双勾设色的方法完成，旨趣浓艳华丽．颇得北宗花鸟画要旨。

画幅中间作两只白鹇，雄鸟傲立于石上，面向冰面眼神中流露出几分警惕的神情；雌鸟藏匿于花丛之中，体态悠然，似乎和身边的花卉玩耍相伴。艺术家通过对这两只动物一张一弛、一静一动的生动描绘，再现了大自然中秋邑的艳丽和妩媚。白猿图张善开 1935年纸本设色136cmx55cm中国美术学院藏张善开画猿也是画坛一绝，这得力于画家雄厚的家资与自身的勤奋。

张善扦深受传统绘画中写生思想的影响，每画一物，必求时常观摩工具，掌握工具内在的精神气质。家财的雄厚使他有能力做到这些，自己的园中便饲养有猿多只。这幅《白猿图》结构颇费心思。

下边是淡淡的远山，微有皴擦，上方是崖壁上长出的一株古松，一只白猿俯居在松枝上，两眼露出机敏．似乎正要跃出。白猿身体与配景中的浅色险些融在一起，很好地展现了画题”穿林啸月游”的意境。

豹熊松泉 1953年纸本设色178cmx 47cm上海中国画院藏熊松泉(1884—1961)，又名庚昌，江苏省南京人。曾任新华艺专、苏州美专上海分校教授。

以左手作画，擅长走兽。曾为上海画院画师、上海美术家协会会员。猛兽在中国画家那里总是受到钟爱，所以种种猛兽在画家笔下或温顺，或凶悍，或意态自足．或神情威猛，形态各异。

熊松泉的这幅《豹》图构想新奇，一只款项豹盘蹲在积雪未化的松干之上，似欲扑将下去．雪中捕食的神态跃然于纸上。从结构来看，画中松干自下而上，遒劲有力．款项豹却自上而下，两相对比，更增加了款项豹的咸势。

从体现技法来看，树、豹皆体积感很强，尤其是豹子的处置惩罚，钱斑多而不乱，随豹子自身结构转折而浓淡有别，显着看出西方绘画对画家的影响。长春花王友石 1940年纸本设色136cmx 53cm中国美术馆藏王友石(1892～1965)，名道远，号履斋，山东省招远县人，结业于北京高等师范。曾任北京画院院委，画师。

中国美术家协会会员。王友石的花鸟画多具有新时代的崭新气象，特别是他选择的花卉题材已经突破传统的藩蓠，不再仅仅是孤独绝俗、自命清高之类的君子画，更多选择日常习见的种种花木，以表达生机蓬勃、努力向上的时代精神。《长春花》花繁枝密，叶蕊开张，沐浴着妖冶的春景，它要把漂亮的容貌无私奉献给大地．奉献给观者，来粉饰祖国的太好河山。

图中枝干以枯笔、干笔飞白扫去，花簇、叶片依阴阳向背各取姿态。尤其花蕊、叶梢描画精致，可见画家匠心独具，写实功力深厚。仿新罗山人笔意颜伯龙 1945年纸本设色134.5cmx34cm私人藏颜伯龙（1898～1954）名云林以字行居北京。

擅长工笔花卉翎毛。颜伯龙的花鸟画取法于元代钱选、陈琳、玉渊、张中等名家。尤宗清代花鸟大家悍寿平、华晏，注重写生构图新颖，色彩艳而不滞明丽秀逸形象生动多姿，画风独具。

《仿新罗山人笔意》以小写意笔法为之清新秀丽赋色典雅体现技法富厚。惜其解放前南画北京为生活所迫终日手不停挥气息难过沉静为求多售题材、赋色又须人俗，但其笔墨功夫造型能力从画上可以看出非一般画者所能为也。

图中直接反映了画家广收博取细密腴润艳雅飘逸秀媚感人的艺术气势派头。枫叶寒蝉齐白石 20年月纸本设色48cmx 32．3cm北京画院藏齐白石的绘画，以花鸟草虫为大宗，且工写两种画风绘于一图，俱都造诣高深。

《枫叶寒蝉》是齐白石工兼写气势派头的代表作之一。画面取枫叶一支，以大。

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